東京国際映画祭の興奮も冷めやまぬ中で、11月20日（金）から29日（日）まで、同じ有楽町エリアで第27回東京フィルメックスが開かれる。今年のラインナップを眺めていて、まず目に留まったのがタイ映画人たちの存在感。プレスリリースでは「タイ・ウェーブ」と紹介されているけれど、それは大げさな言い方ではないだろう。
コンペティション部門の『天に至る９つの寺』は、ソムポット・チットケーソーンポン監督の劇映画デビュー作。この人は、アピチャッポン・ウィーラセタクン監督の現場を20年以上支えてきた人らしい。あの独特な時間の流れ方を、いちばん近くで見てきた人が、自分の映画でどんな時間を撮るのか。気にならないわけがない。
同じくコンペの『燃える巨神』は、『マンタレイ』に続いてフィルメックスに戻ってきた撮影監督出身のプッティポン・アルンペン監督の作品で、タイの先住民族カレン族の運命を追う。短編集「ジャ・ジャンクーとアジアの新鋭」には、今年日本でも公開された『ユースフル・ゴースト』のラッチャプーム・ブンバンチャーチョーク監督の『牛曲』も入っている。ウイルスの流行で牛が絶滅した近未来を描く作品だという。
タイ映画人の活躍は、タイ映画のなかだけにとどまらない。東南アジアのインディペンデント映画を引っぱってきたアノーチャ・スウィチャーゴーンポン監督は、教え子の中国人監督エイミー・ソンのデビュー作『ものがたり』の製作総指揮を務めた。メイド・イン・ジャパン部門の『太陽ぬ色』は沖縄が舞台で、カメラを回したのは『君の名前で僕を呼んで』などで知られるサヨムプー・ムックディプローム。国や言葉の境目を、ずいぶん軽やかに越えていく。
僕は去年、アピチャッポン監督の『メコンホテル』について書いた。タイとラオスの国境を流れるメコン川のほとりで、幽霊と生者、600年の時間、フィクションとドキュメンタリーが混ざりあう映画だ。あの作品から感じたのは、境界をくっきり引かずに、ゆるやかに行き来することの心地よさだった。今年のフィルメックスに並ぶタイの映画人たちを見ていると、その感覚が、いまは映画づくりそのものの姿になっているように思える。国境を越え、師弟の関係を越え、ジャンルを越えて。
→ ギターの音色、メコンに流れる永遠｜『メコンホテル』アピチャッポン・ウィーラセタクン監督
チケットは11月6日から発売中。会場は有楽町朝日ホール、丸の内ピカデリー、ヒューマントラストシネマ有楽町ほか。上映スケジュールは東京フィルメックス公式サイトで。
第27回東京フィルメックス（TOKYO FILMeX 2026）
会期：2026年11月20日（金）〜29日（日）
会場：有楽町朝日ホール、丸の内ピカデリー、ヒューマントラストシネマ有楽町ほか
主催：特定非営利活動法人東京フィルメックス